Татьяна Аникина: Иду на риск!

Как сделать так, чтобы о таланте ребёнка узнала вся страна? Где найти хорошего продюсера, который поможет развить этот талант? Такими вопросами часто задаются родители юных дарований. Сегодня у нас в гостях генеральный директор продюсерского центра «Эколь» и театра-студии «Ералаш» Татьяна АНИКИНА.

Татьяна Викторовна, подскажите, пожалуйста, где же искать продюсера родителям талантливого ребёнка?

Найти продюсера для ребёнка сегодня – дело непростое. Детское продюсирование в нашей стране пока не актуально. Продюсер обычно вкладывает в артиста свои или спонсорские деньги. Но если он вкладывает деньги во взрослого артиста, то может рассчитывать на то, что артист эти деньги отработает. С детьми такой гарантии быть не может, потому что бывают разные обстоятельства: проблемы, связанные со взрослением, мутация голоса, психологические проблемы. Может случиться и так, что ребёнок вообще откажется продолжать петь. Поэтому продюсеров, которые готовы реально вложиться в перспективных детей на свой страх и риск, можно пересчитать по пальцам.

Какие этапы работы с ребёнком подразумевает в себе продюсирование?

В первую очередь мы смотрим, что ребёнок умеет, какие у него природные данные. Для ребёнка заказывается песня, начинаются занятия, делается портфолио, снимается проморолик для того, чтобы увидеть, как ребёнок смотрится в кадре, как ведёт себя. После этого обязательно делается клип. Бывает, что приходят очень талантливые дети, фактически готовые артисты. С такими мы сразу заключаем продюсерский договор, по которому ребёнку предоставляются бесплатные занятия, фотосессия, запись проморолика – всё за наш счёт. Но таких ребят единицы. Если приходит ребёнок, не умеющий петь, и родители хотят, чтобы с ним поработали, то я сразу предупреждаю, что это достаточно сложно: надо много заниматься, грамотно подобрать репертуар, серьёзно поработать над имиджем. В этом случае все занятия оплачивают родители.

Какова роль родителей в этом процессе? Могут ли они выступать как спонсоры для ребёнка?

Безусловно, могут. Но лично про себя могу сказать, что я как продюсер очень не люблю работать с деньгами родителей. Могут возникнуть конфликты на этой почве. Вообще самый лучший вариант – когда родители только морально поддерживают, контролируют ребёнка, но ни в коем случае не вмешиваются в процесс работы продюсера и педагогов, не пытаются самостоятельно выбирать репертуар, имидж. Могу сказать, что успех деятельности продюсера во многом зависит именно от этого.

Насколько жёсткие те условия, которые прописываются в продюсерском контракте?

На примере работы с детьми в нашем центре могу сказать, что эти условия не очень жёсткие. Есть определённая система штрафов, но это скорее дисциплинирует, чем реально бьёт по карману родителей. Если же с ребёнком работает известный продюсер из «взрослого» шоу-бизнеса, то его контракт обычно предполагает «взрослые», практически кабальные условия: например, огромные неустойки в случае срыва концертов, расторжение контракта возможно только при выплате очень больших штрафов.

В чём, по вашему мнению, заключается личный интерес продюсера, когда он вкладывает деньги в талантливого ребёнка?

В перспективных ребят я как продюсер вкладываю деньги самостоятельно. При этом не рассчитываю сразу на какую-то финансовую прибыль, а работаю на имидж школы. Ребята выступают, завоёвывают награды, тем самым создавая «Эколь» хорошую репутацию. Когда ребёнок становится известным, ситуация меняется. Примером может выступить Аня Егорова из шоу «Голос. Дети», которая выросла как артистка именно у нас в «Эколь». Я лично вкладывалась в неё: занятия, песни, запись видео, подготовка к шоу «Голос» – всё это было для Ани бесплатно. Изначально я не рассчитывала на какую-то финансовую отдачу. Но после её участия в шоу «Голос. Дети» стало поступать огромное количество предложений выступать на концертах, появились предложения от «взрослых» продюсеров, и теперь это приносит прибыль. Так бывает не всегда, но профессиональный «детский» продюсер должен осознанно идти на такой риск.